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第三乐章-贝多芬第九钢琴奏鸣曲(视频和分析)

时间:2011-06-06 05:47:08  来源:  作者:

第三乐章


    这首轻妙、快适的回旋曲生气盎然、活泼明朗,与窥视幽暗阴影的第二乐章形成了极为激烈的对比。贝多芬明确指明了这个快板的速度应当是“舒适的”(commodo),并力图把这个回旋曲变成描写人们在春天里欢天喜地的一幅图画以及亲切的大自然所引起人们快活的情趣。我们似乎是置入在空气新鲜的原野上,在快乐地   跳着、唱着、舞着,愉悦地享受着自然之美。年轻贝多芬的这一构思是寻求折磨他心灵的深刻而又复杂的道德解答,渴望纯朴的生活欢乐慰藉着自己。 
    为了使乐章贯穿着宛如在春野快乐地轮舞的那种轻松快乐情调,贝多芬把通常广泛使用的小调作成了近似三声中部,也用大调流泻过去。事实上,这首回旋曲确实不如贝多芬许多其他奏鸣曲终曲那样感情丰富多彩、富于深度的性格,但若与第一乐章的亲切、第二乐章不安的激情相对比,这儿却是调皮、轻巧、多变的感受,顺从、生动、灵活的感情支配是这一乐章的一大特点。
    应该指出:这首终曲的形式使它成为奏鸣曲整体的一个自然部分,它精力充沛、曲趣华丽,回旋曲主题在三连音伴奏上以八度齐奏弹出,性格是明快的。副主题情调静谧,三声中部是没有旋律要素的三连音流泻,最后以简练、律动地结束。
    据说,贝多芬本人对这乐章相当钟爱,事实上他本人也曾把这乐章编成四重奏,并在1802年出版。由此可见,贝多芬辽阔的感情世界中也显示了超乎常人的宽度。

演奏注释


[不完全小节]随着三连音的流畅匀称伴奏,弹出回旋曲的主题。主要主题是没有全部重复的乐句,整个上升的旋律线条乐句要严谨依照所标明的奏法,跳音轻巧敏捷,左手的三连音伴奏要强调第一个音,尽量清楚些。
[4]这个p要弹得突然,因为它是(cresc.)后的一种转折。右手音阶型下行的第一个音要稍稍突出,柔和地触键。
[5]这里是双片断的,一个片断留在主调,一个片断原样移到了属调(B大调)。在准确地弹奏双手各声部的进行时,sf不必太锐利。
[6]将前面2小节的乐句再降低一个八度。
[8]用完全终止结束。
[14]音阶的前四个音可以用右手弹,注意指尖的灵敏度。
[18]音流中的(cresc.)要鲜明、清楚,低音声部的进行须心中有数,二分音符要保持到底。
[20]做出f的音量,左手的八度和右手的四分音符要短促、有力,颤音后的十六分音符要清楚、节奏准确。
[21]完全终止结束。   
[22]在B大调上轻轻出现副主题,是个变奏重复的小乐句,高音声部的乐句感觉是极其连贯的,以平稳的p非常单纯地弹奏,一气呵成。
[23]这些四分音符的低音似乎是拨奏,可用低腕轻巧地触键。
[25]要做出pp和前面p之间的差别。
[29]用2小节转回主调(E大调)。    
[30]延长号相当于1个小节,左手八度A音延长一拍为好。
[31]再现的主要主题,前8小节与乐章开始时一样。
[39]转到了三度关系的G大调。
[40](cresc.)要明显推进至f。
[42]所有的sf要果断、尖利、有力,并注意标上记号的有关音,情绪要稳定些,内心的骚动多些。
[47]近似的三声中部,首先以G大调强有力出现主题,这个主题性格是很薄弱的、缺乏性格的,所以不断以三连音持续着一种动态,是个较长的开放乐段。右手三连音上标记的跳音实际上是小重音,要急速均匀地有力跑动。小调性的运动及转
换是隐约的遮暗意景,左手的八度音象拨奏,不必用踏板,整个中部的音响是带有管弦乐性质。
[54]p要突然进入,仍然强调的是右手三连音的第一个音,左手的八度低音要稍稍重些。
[56]在b小调上结束。   
[57]用部分重复加固。
[58]做出f来,全音符的八度低音要保持到底,弹足弹深。
[60]前后乐句之间插入了转调的6个小节,作为连接段落。
[66]后乐句是e小调的,p再次突然进入,右手高音声部上的小圆点应当一直继续到这个段落结束。
[73]音量逐渐减小。
[76]到达主调的半终止,左手的全音符八度要有深度。
[80]3小节的半音阶不要放慢,要匀整地带出,(crest.)和(dim.)要有鲜明的对比。
[83]延长号大约等于l小节。
[84]有关呈示部的注释同样适用于再现部。开始的乐句无变化地再现,重复乐句用了主要主题后半部分出现的双片断材料。
[91]这里转到了下属调(A大调),前四个十六分音符可用右手弹奏。
[98]用完全终止结束,副主题不在主调而在下属调出现。
[102]在A大凋卜完全终止。
[104]结束前的突然离调是非常巧妙的,要注意连贯,句子感千万不能断,在延长号前丝毫不要放慢。
[108]这个延长号相当于l小节,转回主调。
[109]尾声,右手的切分音声部要弹得重些,节奏要十分准确,是变奏地再现。  
[112]非常华丽的气势、雄姿般的挺立、极富贝多芬的性格。左手八度进行是主要声部的进行,要清晰、半连奏式的,右手的四分音符是断奏。
[113]9小节的开放段落停在属七和弦上。
[117]主要声部仍在左手,sf只管低音声部,右手分解和弦式的华彩音型,手指的伸张要自如。   
[121] 延长号相当于1小节,随后是4小节的pp音量,双手都要匀称、清澈、不要有任何力度变化,不用踏板。
[125]这个p比前面稍明亮、肯定些。
[128]保持严格的速度,完全不变地移到了主调,(crest・)要很好做出,在f中凯旋结束。

第三乐章


    这首轻妙、快适的回旋曲生气盎然、活泼明朗,与窥视幽暗阴影的第二乐章形成了极为激烈的对比。贝多芬明确指明了这个快板的速度应当是“舒适的”(commodo),并力图把这个回旋曲变成描写人们在春天里欢天喜地的一幅图画以及亲切的大自然所引起人们快活的情趣。我们似乎是置入在空气新鲜的原野上,在快乐地   跳着、唱着、舞着,愉悦地享受着自然之美。年轻贝多芬的这一构思是寻求折磨他心灵的深刻而又复杂的道德解答,渴望纯朴的生活欢乐慰藉着自己。 
    为了使乐章贯穿着宛如在春野快乐地轮舞的那种轻松快乐情调,贝多芬把通常广泛使用的小调作成了近似三声中部,也用大调流泻过去。事实上,这首回旋曲确实不如贝多芬许多其他奏鸣曲终曲那样感情丰富多彩、富于深度的性格,但若与第一乐章的亲切、第二乐章不安的激情相对比,这儿却是调皮、轻巧、多变的感受,顺从、生动、灵活的感情支配是这一乐章的一大特点。
    应该指出:这首终曲的形式使它成为奏鸣曲整体的一个自然部分,它精力充沛、曲趣华丽,回旋曲主题在三连音伴奏上以八度齐奏弹出,性格是明快的。副主题情调静谧,三声中部是没有旋律要素的三连音流泻,最后以简练、律动地结束。
    据说,贝多芬本人对这乐章相当钟爱,事实上他本人也曾把这乐章编成四重奏,并在1802年出版。由此可见,贝多芬辽阔的感情世界中也显示了超乎常人的宽度。

演奏注释


[不完全小节]随着三连音的流畅匀称伴奏,弹出回旋曲的主题。主要主题是没有全部重复的乐句,整个上升的旋律线条乐句要严谨依照所标明的奏法,跳音轻巧敏捷,左手的三连音伴奏要强调第一个音,尽量清楚些。
[4]这个p要弹得突然,因为它是(cresc.)后的一种转折。右手音阶型下行的第一个音要稍稍突出,柔和地触键。
[5]这里是双片断的,一个片断留在主调,一个片断原样移到了属调(B大调)。在准确地弹奏双手各声部的进行时,sf不必太锐利。
[6]将前面2小节的乐句再降低一个八度。
[8]用完全终止结束。
[14]音阶的前四个音可以用右手弹,注意指尖的灵敏度。
[18]音流中的(cresc.)要鲜明、清楚,低音声部的进行须心中有数,二分音符要保持到底。
[20]做出f的音量,左手的八度和右手的四分音符要短促、有力,颤音后的十六分音符要清楚、节奏准确。
[21]完全终止结束。   
[22]在B大调上轻轻出现副主题,是个变奏重复的小乐句,高音声部的乐句感觉是极其连贯的,以平稳的p非常单纯地弹奏,一气呵成。
[23]这些四分音符的低音似乎是拨奏,可用低腕轻巧地触键。
[25]要做出pp和前面p之间的差别。
[29]用2小节转回主调(E大调)。    
[30]延长号相当于1个小节,左手八度A音延长一拍为好。
[31]再现的主要主题,前8小节与乐章开始时一样。
[39]转到了三度关系的G大调。
[40](cresc.)要明显推进至f。
[42]所有的sf要果断、尖利、有力,并注意标上记号的有关音,情绪要稳定些,内心的骚动多些。
[47]近似的三声中部,首先以G大调强有力出现主题,这个主题性格是很薄弱的、缺乏性格的,所以不断以三连音持续着一种动态,是个较长的开放乐段。右手三连音上标记的跳音实际上是小重音,要急速均匀地有力跑动。小调性的运动及转
换是隐约的遮暗意景,左手的八度音象拨奏,不必用踏板,整个中部的音响是带有管弦乐性质。
[54]p要突然进入,仍然强调的是右手三连音的第一个音,左手的八度低音要稍稍重些。
[56]在b小调上结束。   
[57]用部分重复加固。
[58]做出f来,全音符的八度低音要保持到底,弹足弹深。
[60]前后乐句之间插入了转调的6个小节,作为连接段落。
[66]后乐句是e小调的,p再次突然进入,右手高音声部上的小圆点应当一直继续到这个段落结束。
[73]音量逐渐减小。
[76]到达主调的半终止,左手的全音符八度要有深度。
[80]3小节的半音阶不要放慢,要匀整地带出,(crest.)和(dim.)要有鲜明的对比。
[83]延长号大约等于l小节。
[84]有关呈示部的注释同样适用于再现部。开始的乐句无变化地再现,重复乐句用了主要主题后半部分出现的双片断材料。
[91]这里转到了下属调(A大调),前四个十六分音符可用右手弹奏。
[98]用完全终止结束,副主题不在主调而在下属调出现。
[102]在A大凋卜完全终止。
[104]结束前的突然离调是非常巧妙的,要注意连贯,句子感千万不能断,在延长号前丝毫不要放慢。
[108]这个延长号相当于l小节,转回主调。
[109]尾声,右手的切分音声部要弹得重些,节奏要十分准确,是变奏地再现。  
[112]非常华丽的气势、雄姿般的挺立、极富贝多芬的性格。左手八度进行是主要声部的进行,要清晰、半连奏式的,右手的四分音符是断奏。
[113]9小节的开放段落停在属七和弦上。
[117]主要声部仍在左手,sf只管低音声部,右手分解和弦式的华彩音型,手指的伸张要自如。   
[121] 延长号相当于1小节,随后是4小节的pp音量,双手都要匀称、清澈、不要有任何力度变化,不用踏板。
[125]这个p比前面稍明亮、肯定些。
[128]保持严格的速度,完全不变地移到了主调,(crest・)要很好做出,在f中凯旋结束。

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