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第二乐章-贝多芬第十钢琴奏鸣曲(视频和分析)

时间:2011-06-06 05:45:47  来源:  作者:

第二乐章

    这段徐缓的行板乐章是由优雅简朴的断奏主题和三级变奏形式写成的,虽然没有转调的变化,但充满着可爱、威严、诙谐的情趣,它的对比是缓和的、尖锐的矛盾极为朴素,在贝多芬钢琴奏鸣曲里用上变奏曲的形式是头一回。乐章的音乐有些单调,但整个音乐的进行以熟练简洁的手法,具有高尚的素质,充满着童贞般的纯朴。    
    贝多芬力求以正确的、平稳活泼的进行曲速度,努力使主题的变奏不破坏调性,完满地陈述出各种不同的形象。虽然乐章的音调带有某些纯形式和外在的因素,似乎是掩盖了,某种情绪,但却包含了很多意义,其中蕴藏着深深的可爱性与诙谐性。
    这一乐章比起第一、第三乐章更富有管弦乐性,变奏曲在织体上并不复杂,但多样的奏法和力度变化却很细致,速度是生气蓬勃的小快板,使结构也显得完整、鲜明。在第一变奏中,主旋律由左手弹出,在其上声部的旋律中不停地响出第一乐章的呼唤动机;第二变奏的旋律改在右手上声部出现,但以断奏切断。中声部里含有半音阶下降的对位旋律及低音的呼唤动机,和主要旋律形成优美的
对比;在第三变奏中,旋律以较活泼的十六分音符音型出现,其最高音巧妙地隐藏着旋律线。当曲调在尾奏逐渐远离消失时,最后的终止和弦却以最强音爆发出来,犹如海顿的《惊愕交响曲》那样,显示了贝多芬的灵动和幽默。

演奏注释


[弱拍起]主题和曲趣是奇特的、节奏性强,具有异常优雅的进行曲风格,是有再现对称的二部歌谣曲式。第一部分是乐段,其终止是半终止、属调的完全终止。应当十分注意短断奏与长音符之间的差异,和弦的陈述短促、连贯、如歌,必须以向上的柔和动作放掉这些和弦,同时也应准确地保持长和弦上的休止停顿。
[2]连线之中的(G―F―E)三个音要连贯、平稳。
[6](cresc.)和sf要十分肯定。
[8]p突然进入。   
[9]第二部分很好地保持四分音符的进行。
[11](cresc.)从piu p开始。
[13]突然的p,虽然有浓厚的和弦陈述,但不必有任何的(cresc・)。
[14]f应是立刻进入。   
[15]这个sf是指中音声部的bB音。
[17]这里用4小节的补充来加固调性,在所有声部的弱拍上都应做出尖利的sf。
[18]第三拍上的长和弦应当弹得沉重,有份量些。
[19]最后2小节是p,第一小节要很连贯,而第二小节要短促。
[21]第一变奏的旋律声部仍保留在同一音区内,旋律在中间声部,节奏的意义比较鲜明。
[26](cresc.)可以从piu p开始。
[29]p要显得突然。
[30]左右手上的连续要非常准确地做到,要细腻地予以表现。
[37]这段模进中的sf转到了强拍上,注意低音和右手切分和弦每两个音有一条连线。
[39](cresc.)可以从p开始。
[43]第二变奏是多声部的,旋律声部提高了八度,并且是在右手高音声部的切分和弦上,后半拍和弦最上方的音表示出主题的旋律线。跳音与休止符应充分表达,左右手都应弹得自如、柔和,要有半连音的感觉效果。在第二变奏的前lO小节中应当是p,不要有任何的(cresc.),该变奏保持在均衡的八分音符进行中。
[46]sf只是指中间声部bA音,和弦同时要准确地保持住。
[48]从这里起的三个sf不要太锐利。
[51]这群和弦应弹得更丰富、更深一一些,左手不能弹成连奏。
[57](cresc.)要十分有推动力。
[59]这里的模进要有一种清新的弹奏状态,左手和右手要短促,交叉亲密无间式地。
[60]做出强劲的f,并接上短暂的移行,它是动机和半音阶的合并出现。
[64]这四个连接小节要弹得十分清澈,注意旋律交替时而出现在高音声部,时而出现在低音声部,并逐渐过渡到第三变奏。
[68]第三变奏要明确主题是在高音声部勾画,组成主题的个别音每次都落在第三个十六分音符之上,基本的力度是p的性质,音乐之感是极其婉转华丽的。
[69]这里的三个D音中,只有第一个D音有旋律意义。
[71]第三拍的轻巧音型是作为填充的停顿。
[73]第三拍是第一个G音的旋律音。   
[74]第三拍的B音是旋律音。
[75]充分做出p的音量,不必带有任何表情。
[76]从这里开始,高音声部应十分具有优雅的歌唱性。
[77]三个A音中,只有第一个A音具有旋律意义。   
[80]突然的p。
[82]中间声部(bB―A)的进行应稍稍强调出来。
[84]这时的模进相同于第一变奏,触及了主题后慢慢消失,左手每两个音有一条连线,sf放在强拍上,右手的分解和弦可以逐渐增强。
[85]三个D音中,只有第一个D音具有旋律意义。
[87]这个跑句音阶应弹得十分清澈。
[88]尾声是主题性格的,十分轻巧、雅致,但要保持严格的速度,弹得纯朴。
[90]pp一定要和前面的p鲜明地区别。
[91]四个终止和弦由pp变为ff,这是个效果性的终止,最后一个和弦音要饱满,不能敲击,应弹出保持到底,象是乐队的全奏。

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